: Resumen:
El hablante del poema es un cortacésped que critica al «hombre lujoso» por seducir y pervertir el poder de la naturaleza, que por lo demás es simple y pura. Los hombres dividen los campos y encierran un “charco de aire muerto y en pie” dentro de sus jardines, que sofoca el libre crecimiento de la naturaleza. Reemplaza el poder innato de la naturaleza con una «tierra más deliciosa» que alimenta las plantas del jardín, de modo que el «alimento del hombre [does] cambiar el tipo «.
El hombre mancha las rosas con «perfumes extraños» y les enseña a las flores a pintarse. El tulipán que era naturalmente blanco de repente busca una nueva «tez» o color para «entrelazar su mejilla». Al cambiar la naturaleza básica del tulipán, se convierte en un bien tan valioso que un solo bulbo transformado puede valer lo mismo que un prado entero. Los hombres comienzan a recorrer la tierra en busca de nuevas plantas exóticas, como la «Maravilla del Perú».
The Mower sugiere que el hombre «soberano» podría merecer tales «rarezas» si no hubiera hecho también mezclas inapropiadas de la naturaleza injertando plantas y árboles entre sí para crear nuevas plantas. El Cortacésped descarta esta forma de cultivo como una forma de adulterio y lo compara con un «serrallo verde» o harén. Él cree que los hombres que aspiran a crear tales jardines son como tiranos que supervisan sus burdeles de mujeres y los eunucos que los cuidan.
The Mower termina el poema con un lamento por los campos, que él dice «mentir olvidado» mientras que los hombres cuidan sus malvados jardines. En los campos, la naturaleza proporciona abundancia junto con una «inocencia salvaje y fragante». Las hadas y los faunos cultivan los prados con su pura «presencia» en lugar de su «habilidad», incluso si los hombres colocan estatuas clásicas de estas figuras en sus jardines. Al final, afirma The Mower, estos «Dioses mismos con nosotros moran», pero solo en los campos y prados de la Naturaleza inmaculada.
Análisis:
«The Mower Against Gardens» es el primero de los cuatro poemas «Mower» de Marvell, que exploran la relación entre los seres humanos y la naturaleza. La secuencia de los poemas se corresponde libremente con las cuatro estaciones, pasando de finales de la primavera al verano, y luego al otoño y al invierno. Junto a los cambios ambientales que marcan cada temporada, Marvell presenta una transformación paulatina en la figura del Cortacésped, que comienza como un héroe pastoril pero finalmente se convierte en un segador de la muerte en el poema final de la serie. El poema está escrito en coplas rimadas que alternan entre pentámetro yámbico y tetrámetro yámbico.
El dispositivo clave de ‘The Mower Against Gardens’ es un concepto extendido en el que el hombre actúa como un manipulador lujurioso de la naturaleza, tratando las semillas y plantas como sus concubinas. The Mower compara a la humanidad con el dueño de un burdel y ve su práctica de injertar plantas y árboles como una perversión resbaladiza de su belleza natural. The Mower afirma que este proceso comenzó cuando el hombre encerró los campos y prados, haciendo «jardines cuadrados» que contienen un «charco de aire muerto y estancado». Esta imagen implica que la circulación libre y vibrante del aire, que alimenta el crecimiento natural, ha sido obstaculizada por la interferencia del hombre.
Mientras el Cortacésped continúa su diatriba contra la artificialidad de los jardines, su lenguaje sugiere que la interferencia del hombre es tanto perversa como lasciva. Él se refiere al acto de injertar como hacer «mezclas prohibidas» que producen «frutos adultos», lo que recuerda el mito de la transgresión de Adán y Eva contra Dios en el libro del Génesis. La decisión de Eva de comer el fruto prohibido del conocimiento trajo el pecado al mundo, y el Cortacésped implica que la manipulación de la naturaleza por parte de la humanidad para satisfacer sus propios fines es una empresa igualmente pecaminosa.
Frente a esta extensa comparación del jardinero con el lujurioso dueño de un burdel, el Cortacésped ofrece una figura idealizada de «naturaleza dispuesta» en un estado de simple inocencia. Los campos y prados contienen un valor esencial que disminuye como consecuencia del cultivo artificial. The Mower sugiere esto en su afirmación de que «los faunos y las hadas cultivan los prados, / más por su presencia que por su habilidad». En otras palabras, los espíritus míticos de la naturaleza conservan su bondad esencial dentro de estos espacios de libre crecimiento, mientras que los cuidados jardines de los seres humanos solo contienen estatuas de moda de tales guardianes, «pulidas por alguna mano antigua».
El poema critica así la fascinación por los jardines entre la élite social del siglo XVII. The Mower desaprueba a aquellos que usan sus jardines para placeres autocomplacientes. Desde la perspectiva del Cortacésped, los jardines son una manipulación innecesaria, e incluso perversa, de la naturaleza, convirtiéndola en un espacio inadecuado de indulgencia humana. Mientras tanto, la figura del Cortacésped representa una cultura bucólica anticuada, cuya relación con las plantas es más pragmática y apreciativa de sus propiedades medicinales que de su potencial para la ornamentación (Smith 131). The Mower también ve los campos y prados como sitios de producción agraria que deberían ser favorecidos por encima de la restricción cerrada de los jardines privados. Mower de Marvell favorece la idea de la naturaleza en su propio estado puro en lugar de los jardines cultivados que eran populares entre los radicales religiosos y políticos de la época, que imaginaban recrear el Edén a través de sus reformas.
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