Resumen
O’Brien analiza el capítulo anterior, «Hablando de coraje», y cuenta la supuesta «historia real» detrás de la historia ficticia. Bowker, quien se ahorcó tres años después de que se escribiera la historia, le sugirió a O’Brien que escribiera la historia. En la primavera de 1975, O’Brien recibió una carta de Bowker describiendo su lucha por encontrar un uso significativo en su vida. Bowker había abandonado la universidad comunitaria y, en cambio, pasaba las mañanas en la cama, las tardes jugando al baloncesto y las noches conduciendo sin rumbo fijo. O’Brien extrae largos extractos de la carta de Bowker, que sugería que O’Brien debería escribir una historia sobre un veterano que se siente como si hubiera muerto en Vietnam y no puede adaptarse a la vida cotidiana.
O’Brien comenta sobre la carta y sobre sí mismo y cómo le pareció que le resultó inusualmente fácil adaptarse a la vida después de la guerra. Se da cuenta de que, de hecho, ha estado hablando de la guerra a través de sus escritos y comenta que el acto de contar historias permite a las personas objetivar sus experiencias y quizás enfrentarlas con un poco más de facilidad.
O’Brien luego explica cómo trató de convertir el material de la historia de Norman Bowker en una novela diferente, lo que lo obligó a omitir algunos elementos de la historia «verdadera». Esta versión se publicó como un cuento, que Norman leyó y encontró terrible.
Unos años más tarde, O’Brien recibió una nota de la madre de Norman explicando que su hijo se había suicidado. O’Brien aclara que Norman no fue responsable de la muerte de Kiowa y que la parte de la historia de Silver Star es inventada.
Análisis
«Notas» es la viñeta clave para desbloquear la forma del medio es el mensaje de la novela de O’Brien. Como implica el título, en este capítulo «O’Brien» ofrece comentarios, o notas, sobre cómo se concibió y moldeó el capítulo anterior y, en general, la novela, hasta su forma final. Una vez más, O’Brien vuelve al tema general de la novela de la relación entre la realidad y la ficción y la «veracidad» inherente a las historias que no son necesariamente «reales» o «fácticas».
Si bien los lectores pueden confundir fácilmente al protagonista «Tim O’Brien» con el novelista real, los lectores deben tener en cuenta esta división para comprender completamente este capítulo o la novela como un todo. El aspecto más importante del capítulo es la descripción del proceso mediante el cual el ficticio «O’Brien», un escritor de mediana edad, convierte el material de la memoria en historias. Al hacerlo, O’Brien rompe los límites entre los dos géneros que Las cosas que llevaban ocupa: la autobiografía de guerra («ficticia») de «Tim O’Brien» y las memorias («ficticias») del escritor de «Tim O’Brien».
Al guiar al lector a través de la génesis de «Speaking of Courage», O’Brien comenta con más detalle el hilo conductor del tema narrativo. El protagonista «O’Brien» se compara con Norman Bowker y comenta que rara vez hablaba de la guerra, pero que «había hablado de ella prácticamente sin parar». [his] Su escritura era una forma de dar significado a los eventos aleatorios que le ocurrían, una habilidad que Norman Bowker necesitaba con urgencia pero de la que carecía. Bowker miró a «O’Brien» para articular la sensación de pérdida que Kiowa como Las múltiples versiones de Brien de la historia de la muerte de Kiowa contrastan con la de Bowker; la de Bowker es un relato extremadamente subjetivo, que reclama una gran culpabilidad y tiene el terrible resultado del suicidio, el acto subjetivo final. O’Brien describe la utilidad de contar historias porque le permite «objetivar su propia experiencia». Aparece en la viñeta «Speaking of Courage»: «O’Brien» trasplanta detalles de su Minnesota natal al No Iowa de Roman Bowker.
Cómo «O’Brien» trató de encajar la historia en Yendo tras Cacciato, casualmente una novela de Tim O’Brien, se dio cuenta de que su artificio hacía que la historia fuera un fracaso, particularmente cuando se combinaba con su miedo a «hablar claro» confrontando sus recuerdos de la noche en el campamento de mierda. Norman, con su participación altamente sensible y personalizada en la historia, reconoció de inmediato el fracaso de la historia: la noche en el campo de mierda no había sido realmente «objetivada» para que pudiera entenderse; en cambio, O’Brien había evitado los detalles importantes del evento porque los temía.
Como ocurre con la mayoría de las historias de O’Brien, esta también es simbólica a nivel metatextual. Finalmente, «O’Brien» le dice al lector que su objetivo en «Speaking of Courage» es hacer cumplir el silencio de Norman, lo cual, a pesar del narrador a veces poco confiable, lo hace. El lector también puede hacer esta conexión con «O’Brien», que cumple con su silencio, y puede extender el tropo de la utilidad narrativa a «Hablando de coraje» en sí. La historia, que refuerza el silencio de Norman Bowker, lo hace doblemente, porque el ejercicio de escribir salva a «Tim O’Brien» de un destino similar.
Glosario
El colapso final de Saigón El 30 de abril de 1975, Saigón cayó ante el ejército de Vietnam del Norte, lo que puso fin a la guerra de Vietnam.
Si muero en una zona de combate La novela de O’Brien en la que cuenta cómo era ser un soldado de infantería durante la guerra de Vietnam: desde su ingreso en Minnesota hasta los horrores del campo de entrenamiento y los terrores cotidianos de las selvas de Vietnam.
escena retrospectiva Un recuerdo vívido y espontáneo de una experiencia pasada.
Persiguiendo a Cacciato Novela de O’Brien en la que un soldado abandona su puesto en Vietnam con la intención de caminar 13.000 kilómetros hasta París para negociar la paz. Los miembros restantes de su escuadrón son enviados tras él.
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