PROYECTO FELICIDAD - Romeo y Julieta de William Shakespeare: Resumen y Análisis del Acto 1, Escena 1 (2023)

Resumen

Sansón y Gregorio, dos criados de la casa de los Capuleto, pasean por las calles de Verona. Con bromas subidas de tono, Sampson expresa su odio hacia la casa de Montague. Los dos intercambian comentarios sobre la conquista física de los hombres Montague y la conquista sexual de las mujeres Montague. Gregory ve que se acercan dos sirvientes Montague y discute con Sampson la mejor manera de provocar una pelea sin infringir la ley.

Sampson se muerde el pulgar ante los Montague, un gesto muy insultante. Una confrontación verbal rápidamente se convierte en una pelea. Benvolio, un pariente de Montague, entra y saca su espada en un intento de detener la confrontación. Teobaldo, pariente de Capuleto, ve la espada desenvainada de Benvolio y saca la suya. Benvolio explica que simplemente está tratando de mantener la paz, pero Tybalt profesa un odio por la paz tan fuerte como su odio por los Montescos y ataca. La reyerta se extiende. Un grupo de ciudadanos armados con garrotes intenta restaurar la paz golpeando a los combatientes. Entran Montesco y Capuleto, y sólo sus mujeres les impiden atacarse. El príncipe Escalus llega y ordena que cesen los combates, bajo pena de tortura. Los Capuletos y los Montescos arrojan sus armas. El Príncipe declara que la violencia entre las dos familias ha durado demasiado y proclama una sentencia de muerte para cualquiera que vuelva a perturbar la paz civil. Dice que hablará más directamente con Capuleto y Montesco sobre este asunto; Capuleto sale con él, los alborotadores se dispersan y Benvolio se queda solo con su tío y su tía, Montague y Lady Montague.

Benvolio le describe a Montague cómo comenzó la pelea. Lady Montague pregunta si Benvolio ha visto a su hijo, Romeo . Benvolio responde que antes vio a Romeo paseando por un bosquecillo de sicómoros en las afueras de la ciudad; como Romeo parecía preocupado, Benvolio no le habló. Preocupados por su hijo, los Montescos le cuentan a Benvolio que a menudo se ha visto a Romeo melancólico, caminando solo entre los sicómoros. Agregan que han tratado de descubrir qué es lo que le preocupa, pero no han tenido éxito. Benvolio ve acercarse a Romeo y promete averiguar el motivo de su melancolía. Los Montesco parten rápidamente.

Benvolio se acerca a su primo. Con un toque de tristeza, Romeo le dice a Benvolio que está enamorado de Rosalina, pero que ella no corresponde a sus sentimientos y que, de hecho, ha jurado vivir una vida de castidad. Benvolio le aconseja a Romeo que la olvide mirando otras bellezas, pero Romeo afirma que la mujer que ama es la más hermosa de todas. Romeo se marcha y le asegura a Benvolio que no puede enseñarle a olvidar su amor. Benvolio decide hacer precisamente eso.

Análisis

En una apertura llena de acción conmovedora que seguramente captará la atención de la audiencia (y diseñada en parte para ese propósito), Shakespeare brinda toda la información de fondo necesaria para comprender el mundo de la obra. En la pelea, retrata a todas las capas de la sociedad veronesa, desde los más bajos en poder, los sirvientes, hasta el Príncipe, que ocupa la cúspide política y social. Además, proporciona una caracterización de Benvolio como reflexivo y temeroso de la ley, Teobaldo como un exaltado y Romeo como distraído y enamorado, al tiempo que muestra el odio profundo y de larga data entre los Montescos y los Capuleto. Al mismo tiempo, Shakespeare establece algunos de los temas principales de la obra. La apertura de Romeo y Julieta es una maravilla de economía, poder descriptivo y emoción.

El origen de la reyerta, plagada de bravatas sexuales y físicas, introduce el importante tema del honor masculino. El honor masculino no funciona en la obra como una especie de estoica indiferencia ante el dolor o el insulto. En Verona, un hombre debe defender su honor siempre que sea transgredido, ya sea verbal o físicamente. Este concepto de honor masculino existe en todas las capas de la sociedad de Verona, desde los sirvientes hasta los nobles. Anima a Sansón y Gregorio tanto como a Teobaldo.

Es significativo que la lucha entre Montesco y Capuleto estalle primero entre los sirvientes. Los lectores de la obra generalmente se enfocan en las dos grandes familias nobles, como deberían. Pero no pase por alto la inclusión de los sirvientes de Shakespeare en la historia: las perspectivas de los sirvientes enRomeo y Julietaa menudo se utilizan para comentar las acciones de sus amos y, por lo tanto, de la sociedad. Cuando los sirvientes aparecen en la obra, no los descarte simplemente como accesorios destinados a hacer que el mundo deRomeo y Julieta parecer realista. Las cosas que dicen los sirvientes a menudo cambian la forma en que podemos ver la obra, mostrando que si bien los Montescos y los Capuleto son gloriosamente trágicos, también son sumamente privilegiados y estúpidos, ya que solo los estúpidos se matarían a sí mismos cuando no hay necesidad de ello. . Las prosaicas preocupaciones de las clases bajas muestran la dificultad de sus vidas; una dificultad que los Capuleto y los Montesco no tendrían que afrontar si no estuvieran tan cegados por el honor y el odio.

En las figuras de la guardia civil y el Príncipe, la reyerta introduce al público en un aspecto diferente del mundo social de Verona que existe más allá de los Montescos y los Capuletos. Este mundo social está en constante contraste con las pasiones inherentes a los Capuleto y Montesco. El toma y daca entre las demandas del mundo social y las pasiones privadas de los individuos es otro tema poderoso en la obra. Por ejemplo, observe cómo los sirvientes tratan de alcanzar su deseo permaneciendo del lado correcto de la ley. Nótese cuán cuidadoso es Sansón al preguntar, “¿Está la ley de nuestro lado, si digo ‘Ay’”, antes de insultar a los Montescos (1.1.42). Después de que el Príncipe instituye la pena de muerte para cualquiera que vuelva a perturbar la paz, lo que está en juego por dejar que las pasiones privadas abrumen la sobriedad pública se eleva a un nuevo nivel.

Finalmente, esta primera escena también nos presenta a Romeo el amante. Pero esa introducción viene con un poco de sorpresa. En una obra de teatro llamada Romeo y Julieta, esperaríamos que el desolado Romeo estuviera enamorado de Julieta. Pero en cambio, está enamorado de Rosalina. ¿Quién es Rosalina? La pregunta persiste a lo largo de la obra. Ella nunca aparece en el escenario, pero muchos de los amigos de Romeo, sin saber que se ha enamorado y se ha casado con Julieta, creen que está enamorado de Rosalina durante toda la obra. Y Fray Lawrence, por su parte, expresa su conmoción de que el afecto de Romeo pudiera cambiar tan rápidamente de Rosalina a Julieta. De esta manera, Rosalina persigue Romeo y Julieta.

Se puede argumentar que Rosalina existe en la obra solo para demostrar la naturaleza apasionada de Romeo, su amor por el amor. Por ejemplo, Romeo suelta clichés sobre su amor por Rosalina: “Pluma de plomo, humo brillante, fuego frío, salud enferma” (1.1.173). Parece que el amor de Romeo por la casta Rosalina proviene casi por completo de la lectura de poemas de mal amor. El amor de Romeo por Rosalina, entonces, parece un amor inmaduro, más una declaración de que está listo para enamorarse que un amor real. Un argumento alternativo sostiene que el amor de Romeo por Rosalina muestra que él está deseoso de amar a cualquier persona hermosa y dispuesta a compartir sus sentimientos, lo que empaña nuestra comprensión del amor de Romeo por Julieta. En el transcurso de la obra, la pureza y el poder del amor de Romeo por Julieta parecen superar cualquier preocupación sobre el origen de ese amor.