PROYECTO FELICIDAD - Romeo y Julieta de William Shakespeare: Resumen y Análisis del Acto 3 (2023)

Resumen

Resumen: Acto 3, escena 1

Mientras caminan por la calle bajo el sol abrasador, Benvolio le sugiere a Mercucio que entren, temiendo que una pelea sea inevitable si se encuentran con hombres Capuleto. Mercucio responde que Benvolio tiene un temperamento tan rápido como cualquier hombre en Italia y que no debería criticar a los demás por sus mechas cortas.

Teobaldo entra con un grupo de compinches. Se acerca a Benvolio y Mercucio y pide hablar con uno de ellos. Molesto, Mercucio comienza a burlarse de él y provocarlo.

Romeo entra, Teobaldo vuelve su atención de Mercucio a Romeo y llama a Romeo un villano. Romeo, ahora casado en secreto con Julieta y, por lo tanto, pariente de Teobaldo, se niega a enojarse por el ataque verbal de Teobaldo. Teobaldo ordena a Romeo que desenvaine su espada. Romeo protesta que tiene buenas razones para amar a Teobaldo y no desea pelear con él. Pide que hasta que Teobaldo sepa el motivo de este amor, deje a un lado su espada. Mercucio desenvaina con enojo su espada y declara con mordaz ingenio que si Romeo no lucha contra Teobaldo, lo hará.

Mercucio y Tybalt comienzan a luchar. Romeo, intentando restablecer la paz, se arroja entre los combatientes. Teobaldo apuñala a Mercucio bajo el brazo de Romeo, y cuando Mercucio cae, Teobaldo y sus hombres se alejan rápidamente. Mercucio muere, maldiciendo tanto a los Montescos como a los Capuletos: «Una plaga para vuestras dos casas» (3.1.87), y todavía derramando sus disparatadas agudezas: «Pregunta por mí mañana, y me hallarás un hombre grave». (3.1.93–94). Enfurecido, Romeo declara que su amor por Julieta lo ha vuelto afeminado y que debería haber luchado contra Teobaldo en lugar de Mercucio.

Cuando Teobaldo, todavía enojado, vuelve a la escena, Romeo saca su espada. Luchan y Romeo mata a Teobaldo. Benvolio insta a Romeo a correr; se acerca un grupo de ciudadanos indignados por las recurrentes peleas callejeras. Romeo, conmocionado por lo sucedido, grita «¡Oh, soy un tonto de la fortuna!», y huye (3.1.131).

Entra el Príncipe, acompañado de muchos ciudadanos, y los Montescos y Capuletos. Benvolio le cuenta al Príncipe la historia de la pelea, enfatizando el intento de Romeo de mantener la paz, pero la señora Capuleto, la tía de Teobaldo, grita que Benvolio está mintiendo para proteger a los Montescos. Ella exige la vida de Romeo. El príncipe Escala elige, en cambio, exiliar a Romeo de Verona. Declara que si Romeo se encuentra dentro de la ciudad, será asesinado.

Resumen: Acto 3, escena 2

En la casa de Capuleto, Julieta anhela que caiga la noche para que Romeo llegue a ella “sin que nadie lo hable ni lo vea” (3.2.7). De repente, la enfermera se precipita con la noticia de la pelea entre Romeo y Teobaldo. Pero la enfermera está tan angustiada que tropieza con las palabras, haciendo que suene como si Romeo estuviera muerto. Julieta asume que Romeo se suicidó y se resigna a morir ella misma. Luego, la enfermera comienza a gemir por la muerte de Teobaldo y Julieta teme brevemente que tanto Romeo como Teobaldo estén muertos. Cuando la historia finalmente es clara y Julieta comprende que Romeo ha matado a Teobaldo y ha sido sentenciado al exilio, maldice a la naturaleza para que ponga «el espíritu de un demonio» en la «carne dulce» de Romeo (3.2.81-82).

La enfermera se hace eco de Julieta y maldice el nombre de Romeo, pero Julieta la denuncia por criticar a su esposo y agrega que ella misma lamenta haberlo culpado. Julieta afirma que el destierro de Romeo es peor que diez mil Teobaldos asesinados. Julieta lamenta que morirá sin una noche de bodas, una viuda doncella. Sin embargo, la enfermera le asegura que sabe dónde se esconde Romeo y se encargará de que Romeo acuda a ella para su noche de bodas. Julieta le da a la Enfermera un anillo para que se lo dé a Romeo como muestra de su amor.

Resumen: Acto 3, escena 3

Romeo está abrumado por el dolor y se pregunta qué sentencia ha decretado el Príncipe. Fray Lorenzo le dice que tiene suerte: el Príncipe solamente lo ha desterrado. Romeo afirma que el destierro es una pena mucho peor que la muerte, ya que tendrá que vivir, pero sin Julieta. El fraile intenta aconsejar a Romeo, pero el joven está tan desdichado que no aceptará nada. Romeo cae al suelo. Llega la Enfermera y Romeo le pide desesperadamente noticias de Julieta. Él asume que Julieta ahora piensa en él como un asesino y amenaza con apuñalarse. Fray Lorenzo lo detiene y lo regaña por ser poco varonil. Explica que Romeo tiene mucho por lo que estar agradecido: tanto él como Julieta están vivos, y después de que las cosas se hayan calmado, el Príncipe Escala podría cambiar de opinión. El fraile establece un plan: Romeo visitará a Julieta esa noche, pero tiene que asegurarse de salir de su habitación y de Verona, antes del amanecer. Romeo residirá entonces en Mantua hasta que se pueda difundir la noticia de su matrimonio. La enfermera le entrega a Romeo el anillo de Julieta, y este símbolo físico de su amor revive su espíritu. La enfermera se marcha y Romeo se despide de Fray Lorenzo. Debe prepararse para visitar a Julieta y luego huir a Mantua.

Resumen: Acto 3, escena 4

La señora Capuleto y Paris caminan juntos. La señora dice que debido a los terribles acontecimientos recientes, no ha tenido tiempo de preguntarle a su hija sobre sus sentimientos por Paris. La señora Capuleto afirma que sabrá los pensamientos de su hija por la mañana. París está a punto de irse cuando Capuleto lo llama y hace lo que él llama «una oferta desesperada del amor de mi hijo» (3.4.12-13). Capuleto dice que cree que su hija lo escuchará, luego se corrige y afirma que está seguro de que Julieta acatará su decisión. Le promete a París que la boda se llevará a cabo el miércoles, luego se detiene repentinamente y pregunta qué día es. París responde que es lunes; Capuleto decide que el miércoles es demasiado pronto y que la boda debería celebrarse el jueves.

Resumen: Acto 3, escena 5

Justo antes del amanecer, Romeo se prepara para bajar por la ventana de Julieta para comenzar su exilio. Julieta intenta convencer a Romeo de que los cantos de los pájaros que escuchan son del ruiseñor, un ave nocturna, y no de la alondra, un ave matutina. Romeo no puede aceptar sus afirmaciones; debe irse antes de que llegue la mañana o ser ejecutado. Julieta declara que la luz exterior no proviene del sol, sino de algún meteoro. Superado por el amor, Romeo responde que se quedará con Julieta y que no le importa si los hombres del Príncipe lo matan. Ante este vuelco, Julieta declara que el pájaro que escucharon fue la alondra; que amanece y debe huir.

La Enfermera entra para advertir a Julieta que la señora Capuleto se acerca. Romeo y Julieta se separan entre lágrimas. Romeo sale por la ventana. De pie en el huerto debajo de su ventana, Romeo le promete a Julieta que se volverán a ver, pero Julieta responde que él parece pálido, como un muerto en el fondo de una tumba. Romeo responde que, para él, ella aparece de la misma manera, y que es sólo el dolor lo que los hace palidecer a ambos. Romeo se aleja rápidamente mientras Julieta tira de la escalera y le ruega al destino que lo traiga de regreso a ella rápidamente.

La señora Capuleto llama a su hija. Julieta se pregunta por qué su madre vendría a hablar con ella tan temprano en la mañana. Sin saber que su hija está casada con Romeo, la señora Capuleto entra en la habitación y confunde las lágrimas de Julieta con un dolor continuo por Teobaldo. La señora Capuleto le cuenta a Julieta su profundo deseo de ver muerto al «villano Romeo» (3.5.80). En un juego de palabras complicado, tan impresionante como el juego de palabras sexual de Mercucio y Romeo, Julieta hace creer a su madre que ella también desea la muerte de Romeo, cuando en realidad está declarando firmemente su amor por él.

La señora Capuleto le cuenta a Julieta sobre el plan de su padre para que ella se case con Paris el jueves y le explica que desea hacerla feliz. Julieta está horrorizada. Ella rechaza el matrimonio, diciendo “No me casaré todavía; y cuando lo haga, juro / será Romeo, a quien sabes que odio, / en lugar de París” (3.5.121–123). Capuleto entra en la cámara. Cuando se entera de la determinación de Julieta de desafiarlo, se enfurece y amenaza con repudiar a Julieta si se niega a obedecerlo. Cuando Julieta le ruega a su madre que interceda, su madre le niega su ayuda.

Cuando los padres se van, Julieta le pregunta a su enfermera cómo podría escapar de su situación. La enfermera le aconseja que siga adelante con el matrimonio con Paris: él es una mejor pareja, dice ella, y Romeo está casi muerto de todos modos. Aunque disgustada por la deslealtad de su enfermera, Julieta finge estar de acuerdo y le dice a su enfermera que se confesará en casa de Fray Lorenzo. Julieta corre hacia el fraile, jurando que nunca más confiará en el consejo de la enfermera. Si el fraile no puede ayudarla, se comenta Julieta, todavía tiene el poder de quitarse la vida.

Análisis

Análisis del Acto 3: escena 1

La violencia repentina y fatal en la primera escena del Acto 3, así como la preparación para la lucha, sirve como un recordatorio de que, a pesar de todo su énfasis en el amor, la belleza y el romance, Romeo y Julieta todavía tiene lugar en un mundo masculino en el que las nociones de honor, orgullo y estatus son propensas a estallar en una furia de conflicto.

La maldad y los peligros del entorno social de la obra son herramientas dramáticas que Shakespeare emplea para hacer que el romance de los amantes parezca aún más precioso y frágil: su relación es el único respiro del público del mundo brutal que presiona contra su amor. Las luchas entre Mercucio y Teobaldo y luego entre Romeo y Teobaldo son caóticas; Teobaldo mata a Mercucio bajo el brazo de Romeo, huye y luego, de repente, e inexplicablemente, regresa para luchar contra Romeo, quien lo mata en venganza. La pasión supera a la razón en todo momento.

El grito de Romeo: «¡Oh, soy un tonto de la fortuna!», se refiere específicamente a su mala suerte al verse obligado a matar al primo de su nueva esposa, por lo que él mismo fue desterrado (3.1.131). También recuerda el sentido del destino que se cierne sobre la obra. La respuesta de Mercucio a su destino, sin embargo, es notable en la forma en que diverge de la respuesta de Romeo. Romeo culpa al destino, oa la fortuna, de lo que le ha sucedido. Mercucio maldice a los Montescos y Capuletos. Parece ver a las personas como la causa de su muerte, sin dar crédito a ninguna fuerza mayor.

La sociedad isabelina generalmente creía que un hombre demasiado enamorado perdía su hombría. Romeo claramente suscribe esa creencia, como se puede ver cuando afirma que su amor por Julieta lo había vuelto “afeminado”. Una vez más, sin embargo, esta declaración puede verse como una batalla entre el mundo privado del amor y el mundo público del honor, el deber y la amistad. El Romeo que se batió en duelo con Teobaldo es el Romeo que Mercucio llamaría el Romeo “verdadero”. El Romeo que buscó evitar la confrontación por preocupación por su esposa es la persona que Julieta reconocería como su amado Romeo. La palabra «afeminado» es aplicada por el mundo público del honor sobre aquellas cosas que no respeta. Al usar el término para describir su estado actual, Romeo acepta las responsabilidades que le imponen las instituciones sociales del honor y el deber familiar.

La llegada del Príncipe y los ciudadanos enojados cambia el enfoque de la obra a un tipo diferente de esfera pública. El asesinato de Teobaldo por parte de Romeo está marcado por la temeridad y la venganza, características apreciadas por los nobles, pero que amenazan el orden público que los ciudadanos desean y que el Príncipe tiene la responsabilidad de defender. Como alguien que ha mostrado tales rasgos, Romeo es desterrado de Verona.

Anteriormente, el Príncipe actuó para reprimir el odio de los Montesco y los Capuletos para preservar la paz pública; ahora, aún actuando para evitar brotes de violencia, el Príncipe actúa sin darse cuenta para frustrar el amor de Romeo y Julieta. En consecuencia, con su amor censurado no solo por los Montesco y los Capuleto sino también por el gobernante de Verona, la relación de Romeo y Julieta pone a Romeo en peligro de represalias violentas tanto por parte de los parientes de Julieta como del estado.

Análisis del Acto 3: escenas 2, 3 y 4

El amor entre Romeo y Julieta, feliz en el Acto 2, se pone a prueba en circunstancias terribles cuando el conflicto entre sus familias da un giro más desastroso de lo que cualquiera podría haber imaginado. Las diferentes formas en que los jóvenes amantes responden a su inminente separación ayudan a definir las cualidades esenciales de sus respectivos personajes. Después de enterarse de que va a ser exiliado, Romeo actúa con el drama habitual: está afligido y vencido por su pasión. Se derrumba en el suelo. Romeo se niega a entrar en razón y amenaza con suicidarse. Julieta, por otro lado, muestra un progreso significativo en su desarrollo desde la niña sencilla e inocente del primer acto hasta la mujer valiente, madura y leal del final de la obra. Después de criticar a Romeo por su papel en la muerte de Teobaldo y escuchar a la Enfermera difamar el nombre de Romeo.

Shakespeare crea una interesante tensión psicológica enRomeo y Julietaal vincular consistentemente la intensidad del amor joven con un impulso suicida. Aunque el amor es generalmente lo opuesto al odio, la violencia y la muerte, Shakespeare retrata la autoaniquilación como aparentemente la única respuesta a la abrumadora experiencia emocional de ser joven y estar enamorado. Romeo y Julieta parecen coquetear con la idea de la muerte a lo largo de gran parte de la obra, y la posibilidad de suicidio se repite a menudo, presagiando la eventual muerte de los amantes en el Acto 5. Cuando Julieta malinterpreta a la Enfermera y piensa que Romeo está muerto, lo hace. No pienses que lo mataron, sino que se suicidó. Y pensando que Romeo está muerto, Julieta rápidamente decide que ella también debe morir. Su amor por Romeo no le permitirá otro curso de acción.

La amenaza real de suicidio de Romeo en la celda de Fray Lorenzo, en la que desea “saquear / La odiosa mansión” (3.3.106-107) que es su cuerpo para poder erradicar su nombre, recuerda la escena del balcón, en la que Romeo desprecia su nombre Montesco frente a Julieta diciendo: “Si lo hubiera escrito, rompería la palabra” (2.1.99). En la escena del balcón, un nombre parecía ser algo simple que podía sostener frente a él y rasgar. Una vez desgarrado, fácilmente podría vivir sin él. Ahora, con una mejor comprensión de lo difícil que es escapar de las responsabilidades y exigencias de la lealtad familiar, de ser un Montesco, Romeo modifica su metáfora. Ya no se concibe a sí mismo como capaz de rasgar su nombre. En cambio, ahora debe arrancarlo de su cuerpo y, en el proceso, morir.

Las razones de Capuleto para adelantar la fecha del matrimonio de Julieta con París no están del todo claras. En escenas posteriores, afirma que desea traer algo de alegría a un momento triste y querer curar a Julieta de su profundo duelo (por supuesto, irónicamente, ella lamenta el destierro de su esposo y no la muerte de Tybalt). Pero también es posible que en este momento de creciente conflicto con los Montescos, Capuleto quiera toda la ayuda política que pueda obtener. Un matrimonio entre su hija y Paris, un pariente cercano del Príncipe, contribuiría mucho en este sentido. Independientemente de la motivación de Capuleto, su decisión deja en evidencia la impotencia de las mujeres en Verona.

Análisis del Acto 3: escena 5

Para combatir la llegada de la luz, Julieta intenta una vez más cambiar el mundo a través del lenguaje: afirma que la alondra es realmente un ruiseñor. Donde en la escena del balcón Romeo vio a Julieta transformando la noche en día, aquí ella es capaz de transformar el día en noche. Pero así como sus votos de deshacerse de sus nombres no lograron vencer las instituciones sociales que los han acosado, no pueden cambiar el tiempo. Como corresponde a sus personajes, es la más pragmática Julieta quien se da cuenta de que Romeo debe irse; está dispuesto a morir simplemente para permanecer a su lado.

En un momento que recuerda a la escena del balcón, una vez afuera, Romeo se despide de Julieta mientras ella se para en su ventana. Aquí, los amantes experimentan visiones que presagian descaradamente el final de la obra. Este será el último momento que pasarán vivos en compañía del otro. La próxima vez que Julieta vea a Romeo, él estará muerto, y cuando mira por la ventana parece verlo ya muerto: “¡Oh Dios, tengo un alma mala adivinadora! / Creo que te veo, ahora estás tan bajo, / Como un muerto en el fondo de una tumba. / O me falla la vista o te ves pálido” (3.5.54–57).

En el enfrentamiento con sus padres tras la partida de Romeo, Julieta muestra toda su madurez. Ella domina la conversación con su madre, que no puede seguir el ritmo de la inteligencia de Julieta y por lo tanto no tiene idea de que Julieta está proclamando su amor por Romeo con el pretexto de decir todo lo contrario. Su decisión de romper con el consejo de su enfermera desleal y, de hecho, de excluir a su enfermera de cualquier parte de sus acciones futuras, es otro paso en su desarrollo. Tener una enfermera es una marca de la infancia; al abandonar a su niñera y mantener su lealtad hacia su esposo, Juliet sale completamente de la niñez y se convierte en mujer.

Shakespeare sitúa esta maduración directamente después de la noche de bodas de Julieta, vinculando la idea del desarrollo desde la niñez hasta la edad adulta con la experiencia sexual. De hecho, Julieta se siente tan fuerte que desafía a su padre, pero en esa acción aprende el límite de su poder. Por fuerte que sea, Julieta sigue siendo una mujer en un mundo dominado por hombres. Uno podría pensar que Julieta debería simplemente aceptar la oferta de su padre de repudiarla e irse a vivir con Romeo en Mantua. Esa no es una opción. Julieta, como mujer, no puede dejar la sociedad; y su padre tiene derecho a obligarla a hacer lo que quiera. Aunque derrotada por su padre, Julieta no vuelve a ser una niña. Reconoce los límites de su poder y, si no encuentra otro camino, decide utilizarlo: para una mujer de Verona que no puede controlar el rumbo de su vida, el suicidio.